Линии связи - история шрифта (с инфографикой)

Легко воспринимать книги и другие печатные материалы как должное. Однако до изобретения печатного станка Иоганном Гутенбергом в середине 15 века книги писались от руки. Как правило, они предназначались для элиты, хотя растущая грамотность среднего класса увеличивала их спрос.

На историю шрифтов в значительной степени повлияла доступность технологий на протяжении веков, начиная с прессы Гутенберга и продолжая достижениями дизайнеров в области цифровой типографики в 20-м и 21-м веках.

Книги для масс

Гутенберг понял, что возможность массового производства книг быстро и дешево была прибыльной перспективой. Он использовал подвижные шрифты, используемые в Восточной Азии, и винтовые прессы, используемые фермерами в Европе, чтобы разработать идею первого печатного станка.

Поскольку Гутенберг был ювелиром, он смог создать прочные блоки для букв, которые можно было использовать снова и снова. В то время как расстановка букв на каждой странице могла занять целый день, страницу можно было распечатать столько раз, сколько необходимо за один рабочий день.

Буквенные формы Гутенберга были основаны на каллиграфии Blackletter, которая использовалась для написания рукописей. Недостатком было то, что он ограничивал объем текста, который мог поместиться на одной странице, создавая более длинные книги, требующие больше времени для настройки.

Компактные шрифты

Шрифты Blackletter были первоначальным стандартом для печати, главным образом потому, что они имитировали стиль почерка того времени. Но, как упоминалось выше, недостатком было то, что они занимали значительное место на странице.

В 1470 году Николас Дженсон понял, что более простые формы букв позволят разместить больше текста на одной странице, что приведет к созданию более коротких книг с более быстрым временем настройки. Он создал первый римский шрифт на основе шрифта Blackletter и итальянского гуманистического письма.

Гарнитура Дженсона была первой, созданной на основе типографских принципов, а не моделей рукописей. Его римский шрифт является основой для нескольких современных шрифтов, включая Centaur, созданный Брюсом Роджерсом в 1914 году, и Adobe Jenson, созданный Робертом Слимбахом в 1996 году.

В то время как римский шрифт Дженсона экономил место на печатной странице, другие пытались сэкономить еще больше места, чтобы повысить эффективность печати книг. В 1501 году Альдус Мануций и Франческо Гриффо создали первый курсивный шрифт, который позволял размещать на странице еще больше текста. Хотя курсив изначально был придуман для экономии места, он по-прежнему используется для выделения текста.

Улучшение читаемости

Эффективность была не единственной типографской задачей, которую решали дизайнеры первого шрифта. Читаемость ранних шрифтов была не идеальной, особенно курсивных шрифтов, предпочитаемых для экономии места.

В 1734 году Уильям Каслон создал новый стиль шрифта, который включал больший контраст между штрихами в каждой буквенной форме. Эти шрифты, которые теперь называются «старым стилем», делали буквы более различимыми друг от друга с первого взгляда, улучшая читаемость.

Джон Баскервиль пошел еще дальше в 1757 году, создав переходные шрифты с более отчетливыми буквенными формами. Хотя он усовершенствовал шрифт, чернила и печатные станки, его шрифт был чернее, чем у его современников. Дизайн Баскервиля подвергся критике из-за толщины штрихов. Один из его критиков даже зашел так далеко, что сказал, что его шрифт будет «ответственным за ослепление нации». Его шрифт потерпел неудачу с коммерческой точки зрения, но был возрожден в 20 веке, и с тех пор его провозгласили «величайшим печатником, когда-либо произведенным в Англии».

Появление современных засечек

В 1780-х годах два шрифтовых дизайнера — Фирмин Дидо во Франции и Джамбаттиста Бодони в Италии — создали современные шрифты с засечками с резким контрастом между штрихами. На первый взгляд, шрифты очень похожи по внешнему виду и демонстрируют качество работы по литью металла, выполненной соответствующими компаниями, поскольку более тонкие штрихи требовали гораздо лучшего мастерства.

Между этими двумя шрифтами есть некоторые явные различия, в основном во внешнем виде и расположении определенных форм букв. Например, заглавная буква J в Bodoni простирается ниже базовой линии, а в Didot она находится на базовой линии. Оба удара на цифре «3» в Бодони завершаются шарами, в то время как в Дидо мячом завершается только верхний штрих.

Из-за сильного контраста между тонкими и толстыми штрихами в современных шрифтах с засечками, таких как Didot и Bodoni, они не самые читабельные шрифты при меньших размерах. Они лучше всего подходят для заголовков и отображения, хотя при высоком разрешении они могут подойти и для основного текста.

Первый шрифт Slab Serif

Первый коммерчески доступный шрифт с засечками, или египетский шрифт, названный Antique, появился в 1815 году и был разработан Винсентом Фиггинсом. Они привлекали больше внимания, чем более традиционные шрифты с засечками. Основной характеристикой шрифтов с засечками является отсутствие кривизны засечек.

После того, как был выпущен первый шрифт с засечками, их популярность быстро выросла в начале 19 века вместе с ростом печатной рекламы. Некоторые шрифты с засечками были разработаны специально для использования в больших размерах для печатных материалов, таких как плакаты. Это был отход от более ранних крупномасштабных шрифтов, которые адаптировали существующие формы книжного шрифта.

Крупномасштабный рекламный дизайн также привел к появлению первого шрифта без засечек.

Шрифт без засечек впервые появляется

Примерно в то же время, когда стал доступен первый шрифт с засечками, первый шрифт без засечек стал коммерчески доступным. Уильям Каслон IV разработал «Двухстрочный английский египетский язык», также известный как «Каслонский египетский язык», в 1816 году. Он быстро прижился, и реклама и другие печатные материалы начала 19 века выделялись благодаря его использованию.

На шрифт без засечек оказал влияние печатный шрифт, который обычно использовался в классической древности, в котором засечки были минимальными или полностью отсутствовали. В начале 1800-х годов египтомания штурмом захватила большую часть западного мира, и типографика и дизайн черпали вдохновение в древнеегипетском искусстве и его блочном стиле письма.

Следующее значительное развитие шрифта без засечек произошло 100 лет спустя, когда Эдвард Джонстон разработал культовый шрифт для лондонского метро, ​​который используется до сих пор.

История шрифта ХХ века

20-й век принес еще более важные события в историю шрифтов. Первым штатным шрифтовым дизайнером был Фредерик Гауди, начавший свою карьеру в 1920-х годах. Он создал культовые шрифты, которые используются до сих пор, в том числе Copperplate Gothic и Goudy Old Style (на основе шрифтов Дженсона в старом стиле).

В 1957 году Макс Мидингер разработал Helvetica, возможно, самый культовый шрифт 20-го века. Другие минималистские шрифты были разработаны в 20 веке, в том числе Futura (разработанный Полом Реннером) и Optima (разработанный Германом Цапфом).

Цифровая типография

Первый цифровой шрифт — Digi Grotesk — был разработан Рудольфом Хеллом в 1968 году. Ранние цифровые шрифты представляли собой растровые изображения, что приводило к неидеальной читабельности при небольших размерах. В 1974 году были разработаны первые контурные (векторные) шрифты, которые позволили улучшить читаемость при одновременном уменьшении размера файлов.

К концу 1980-х годов были созданы шрифты TrueType, которые позволяли как компьютерным дисплеям, так и устройствам вывода, таким как принтеры, использовать один файл. В 1997 году были изобретены шрифты OpenType, что позволило платформам Mac и ПК использовать один файл шрифта.

В том же году в CSS были включены первые в мире правила оформления шрифтов, а в следующем году в Internet Explorer 4 впервые была добавлена ​​поддержка веб-шрифтов (хотя в то время они не получили широкого распространения).

Эволюция шрифтов в Интернете

21 век принес значительный прогресс в области веб-шрифтов. В 2009 году был разработан формат открытого веб-шрифта (WOFF), который был добавлен к открытому веб-стандарту W3C. Эта разработка проложила путь к широкому распространению веб-шрифтов в 2011 году, когда все основные браузеры, наконец, внедрили поддержку WOFF.

Широкая поддержка веб-шрифтов произвела революцию в цифровом дизайне, предоставив дизайнерам практически неограниченные возможности веб-типографики и возвещая тенденции, включая крупную типографику и использование контурных шрифтов.

Внедрение вариативных шрифтов в стандарт OpenType в 2016 году усилило революцию в веб-типографике. Переменные шрифты могут изменять размер и насыщенность в зависимости от того, где они используются в дизайне, в одном файле шрифта. Эта гибкость означает использование меньшего количества файлов шрифтов, что приводит к ускорению загрузки страницы.

Что ждет типографику в будущем

Вариативные шрифты оказали значительное влияние на дизайн цифровых шрифтов, но в будущем еще есть место для появления новых тенденций и технологий. Одной из областей, где до сих пор не хватает многих шрифтов, является глобальный языковой охват. В то время как многие шрифты ориентированы на наборы латинских символов, существуют и другие западные языки (например, греческий и кириллица), которые должны более широко включаться в файлы шрифтов в качестве стандарта.

Некоторые области дизайна меняются и развиваются быстро, но типографика развивалась медленнее на протяжении веков. Одной из новых технологий, за которой стоит следить, является разработка цветных шрифтов в формате OpenType-SVG. Эти шрифты позволяют дизайнерам использовать несколько цветов в одном глифе. Хотя технология для этого существует уже несколько лет, она не получила широкого распространения — пока. С другой стороны, веб-шрифты были технически возможны более десяти лет, прежде чем они получили широкое распространение.

Если история шрифтов что-то и продемонстрировала, так это то, что типографика будет продолжать развиваться, чтобы отвечать потребностям дизайнеров, новых форматов и читателей.

• • •

Дальнейшее чтение в блоге Toptal Design:

• Понимание нюансов классификации шрифтов
• Стили шрифтов для веб-дизайна и полиграфического дизайна
• Как структурировать эффективную типографскую иерархию
• Мини-учебник — руководство по комбинациям шрифтов
• Мир — это наш интерфейс — эволюция дизайна пользовательского интерфейса