Linie komunikacji – historia kroju pisma (z infografiką)

Książki i inne materiały drukowane można łatwo uznać za pewnik. Jednak przed wynalezieniem prasy drukarskiej przez Jana Gutenberga w połowie XV wieku księgi były pisane ręcznie. Były one generalnie zarezerwowane dla elity, chociaż rosnąca umiejętność czytania i pisania wśród klasy średniej zwiększała ich popyt.

Na historię krojów pisma w dużej mierze wpłynęła dostępność technologii na przestrzeni wieków, począwszy od prasy Gutenberga, a skończywszy na postępach w typografii cyfrowej, dokonanych przez projektantów w XX i XXI wieku.

Książki dla mszy

Gutenberg uznał, że możliwość szybkiego i taniego masowego wytwarzania książek jest lukratywną perspektywą. Na podstawie ruchomych czcionek używanych w Azji Wschodniej i pras śrubowych używanych przez rolników w Europie opracował pomysł na pierwszą prasę drukarską.

Ponieważ Gutenberg był złotnikiem, był w stanie stworzyć trwałe bloki literowe, które mogły być używane wielokrotnie. Chociaż zaaranżowanie liter dla każdej strony może zająć cały dzień, strona może być następnie drukowana tyle razy, ile jest to konieczne z tego jednego dnia pracy.

Litery Gutenberga opierały się na kaligrafii Blacklettera, której używano do pisania rękopisów. Minusem było to, że ograniczało ilość tekstu, który mógł zmieścić się na jednej stronie, tworząc dłuższe książki, które wymagały więcej czasu na skonfigurowanie.

Kroje pisma oszczędzające miejsce

Krój pisma Blackletter był oryginalnym standardem drukowania, głównie dlatego, że naśladował ówczesny styl pisma ręcznego. Ale jak wspomniano powyżej, wadą było to, że zajmowały one sporo miejsca na stronie.

W 1470 r. Nicolas Jenson zauważył, że prostsze formy literowe umożliwiłyby zmieszczenie większej ilości tekstu na jednej stronie, co skutkowałoby krótszymi książkami i krótszym czasem konfiguracji. Stworzył pierwszy krój pisma rzymskiego, oparty na liternictwie Blackletter i włoskiej humanistyce.

Krój Jensona był pierwszym, który został stworzony w oparciu o zasady typograficzne, a nie modele rękopisów. Jego rzymska czcionka jest podstawą wielu nowoczesnych czcionek, w tym Centaur, stworzonego przez Bruce'a Rogersa w 1914 roku i Adobe Jenson, stworzonego przez Roberta Slimbacha w 1996 roku.

Podczas gdy czcionka rzymska Jensona oszczędzała miejsce na drukowanej stronie, inni próbowali zaoszczędzić jeszcze więcej miejsca, aby poprawić wydajność drukowania książek. W 1501 r. Aldus Manutius i Francesco Griffo stworzyli pierwszy krój kursywy, który pozwolił na umieszczenie na stronie jeszcze większej ilości tekstu. Chociaż początkowo wymyślono go jako środek oszczędzający miejsce, kursywa jest nadal używana do podkreślania tekstu.

Poprawa czytelności

Wydajność nie była jedynym wyzwaniem typograficznym, z którym zmierzyli się pierwsi projektanci czcionek. Czytelność wczesnych krojów pisma nie była idealna, zwłaszcza krojów kursywy preferowanych ze względu na oszczędność miejsca.

W 1734 roku William Caslon stworzył nowy styl kroju pisma, który zawierał większy kontrast między pociągnięciami w każdej formie liter. Te kroje pisma, obecnie określane jako „stary styl”, sprawiły, że kształty liter były bardziej odróżnialne od siebie na pierwszy rzut oka, poprawiając czytelność.

John Baskerville poszedł o krok dalej w 1757 roku, tworząc kroje przejściowe z bardziej wyrazistymi formami liter. Chociaż wprowadzał ulepszenia w maszynach do pisania, tuszu i druku, jego krój był czarniejszy niż jego rówieśnicy. Projekt Baskerville'a został skrytykowany ze względu na grubość uderzeń. Jeden z jego krytyków posunął się nawet do stwierdzenia, że ​​jego krój pisma będzie „odpowiedzialny za oślepienie narodu”. Jego krój pisma okazał się komercyjną porażką, ale został wskrzeszony w XX wieku i od tego czasu został okrzyknięty „największą drukarnią, jaką kiedykolwiek wyprodukowała Anglia”.

Wygląd współczesnych szeryfów

W latach 80. XVIII wieku dwaj projektanci czcionek — Firmin Didot we Francji i Giambattista Bodoni we Włoszech — stworzyli nowoczesne szeryfy z ekstremalnym kontrastem między kreskami. Na pierwszy rzut oka kroje pisma są bardzo podobne w wyglądzie i świadczyły o jakości prac odlewniczych wykonanych przez poszczególne firmy, ponieważ cieńsze kreski wymagały znacznie lepszego kunsztu.

Istnieją pewne wyraźne różnice między tymi dwoma czcionkami, głównie w wyglądzie i rozmieszczeniu poszczególnych form literowych. Na przykład wielka litera J w Bodoni rozciąga się poniżej linii bazowej, podczas gdy w Didot znajduje się na linii bazowej. Uderzenia na „3” w Bodoni kończą się kulkami, podczas gdy tylko górne uderzenie kończy się kulką w Didocie.

Ze względu na duży kontrast między cienkimi i grubymi pociągnięciami w nowoczesnych szeryfach, takich jak Didot i Bodoni, nie są to najbardziej czytelne kroje w mniejszych rozmiarach. Najlepiej nadają się do nagłówków i zastosowań na wyświetlaczu, chociaż w wysokich rozdzielczościach mogą być odpowiednie do kopiowania treści.

Pierwszy krój pisma szeryfowego typu Slab

Pierwszy komercyjnie dostępny krój pisma szeryfowego lub egipskiego – zwany „Antycznym” – pojawił się w 1815 roku i został zaprojektowany przez Vincenta Figginsa. Bardziej przyciągały uwagę niż tradycyjne szeryfy. Podstawową cechą czcionek szeryfowych płyt jest brak krzywizny na szeryfach.

Po wydaniu pierwszego kroju szeryfowego płyty szybko zyskały na popularności na początku XIX wieku, wraz ze wzrostem reklamy drukowanej. Niektóre szeryfy płytowe zostały opracowane specjalnie do użytku w większych rozmiarach w materiałach drukowanych, takich jak plakaty. Było to odejście od wcześniejszych projektów wielkoformatowych, które adaptowały istniejące formy pisma książkowego.

Projekt reklamy na dużą skalę zaowocował także pierwszym krojem pisma bezszeryfowego.

Typ Sans Serif pojawia się po raz pierwszy

Mniej więcej w tym samym czasie, gdy pojawił się pierwszy krój pisma typu „slab szeryf”, pierwszy typ bezszeryfowy stał się dostępny na rynku. William Caslon IV opracował „Dwie linijki angielskiego egipskiego” – znanego również jako „Caslon Egyptian” – w 1816 roku. Szybko się przyjęło, a reklamy i inne materiały drukowane z początku XIX wieku wyróżniały się ze względu na jego zastosowanie.

Typ bezszeryfowy był pod wpływem liternictwa blokowego, które było powszechnie używane w klasycznej starożytności, w którym szeryfy były minimalne lub całkowicie ich brakowało. Na początku XIX wieku Egiptomania szturmem podbiła większość zachodniego świata, a zarówno typografia, jak i wzornictwo nawiązywały do ​​sztuki starożytnego Egiptu i jej blokowego stylu liternictwa.

Kolejny znaczący postęp w czcionce bezszeryfowej nastąpił 100 lat później, kiedy Edward Johnston zaprojektował kultowy krój pisma dla londyńskiego metra — nadal używany.

Historia krojów pisma w XX wieku

Wiek XX przyniósł jeszcze ważniejsze zmiany w historii krojów. Pierwszym pełnoetatowym projektantem krojów był Frederic Goudy, który rozpoczął swoją karierę w latach 20. XX wieku. Stworzył kultowe czcionki, które są nadal w użyciu, w tym Copperplate Gothic i Goudy Old Style (oparte na krojach Jenson's Old Style).

W 1957 roku Max Miedinger zaprojektował Helvetica, prawdopodobnie najbardziej kultowy krój pisma XX wieku. Inne minimalistyczne kroje pisma powstały w XX wieku, w tym Futura (opracowana przez Paula Rennera) i Optima (opracowana przez Hermanna Zapfa).

Typografia cyfrowa

Pierwszy cyfrowy krój pisma – Digi Grotesk – został zaprojektowany przez Rudolfa Hella w 1968 roku. Wczesne cyfrowe czcionki były bitmapami, co powodowało, że czytelność przy małych rozmiarach była mniej niż idealna. W 1974 r. opracowano pierwsze czcionki konturowe (wektorowe), co zaowocowało lepszą czytelnością przy jednoczesnym zmniejszeniu rozmiarów plików.

Pod koniec lat 80. stworzono czcionki TrueType, które umożliwiły zarówno wyświetlaczom komputerowym, jak i urządzeniom wyjściowym, takim jak drukarki, korzystanie z jednego pliku. W 1997 roku wynaleziono czcionki OpenType, które umożliwiły zarówno platformom Mac, jak i PC używanie jednego pliku czcionki.

W tym samym roku CSS wprowadził pierwsze w historii zasady stylizacji czcionek, a w następnym roku pierwsza obsługa czcionek internetowych została dodana do Internet Explorera 4 (chociaż nie były one wówczas powszechnie stosowane).

Ewolucja kroju pisma w sieci

XXI wiek przyniósł znaczne postępy w zakresie czcionek internetowych. W 2009 roku opracowano Web Open Font Format (WOFF) i dodano go do otwartego standardu internetowego W3C. Ten rozwój utorował drogę do powszechnego przyjęcia czcionek internetowych w 2011 roku, kiedy wszystkie główne przeglądarki w końcu przyjęły obsługę WOFF.

Powszechne wsparcie dla czcionek internetowych zrewolucjonizowało projektowanie cyfrowe, dając projektantom praktycznie nieograniczone możliwości w typografii internetowej i wprowadzaniu trendów, w tym dużej typografii i użyciu czcionek konturowych.

Wprowadzenie w 2016 roku czcionek zmiennych w standardzie OpenType wzmocniło rewolucję typografii internetowej. Czcionki zmienne mogą zmieniać rozmiar i wagę w zależności od tego, gdzie są używane w projekcie, w ramach jednego pliku czcionki. Ta elastyczność oznacza użycie mniejszej liczby plików czcionek, co skutkuje krótszym czasem ładowania strony.

Co przyniesie przyszłość dla typografii

Czcionki zmienne miały znaczący wpływ na projektowanie czcionek cyfrowych, ale wciąż jest miejsce na pojawienie się nowych trendów i technologii w przyszłości. Jednym z obszarów, w którym wciąż brakuje wielu krojów pisma, jest globalny zasięg językowy. Podczas gdy wiele krojów pisma koncentruje się na zestawach znaków łacińskich, istnieją inne języki zachodnie (takie jak grecki i cyrylica), które powinny być szerzej uwzględniane jako standardowe w plikach czcionek.

Niektóre obszary projektowania zmieniają się i ewoluują szybko, ale typografia rozwijała się wolniej na przestrzeni wieków. Jedną z nowych technologii, którą warto obserwować, jest opracowywanie kolorowych czcionek w formacie OpenType-SVG. Czcionki te umożliwiają projektantom używanie wielu kolorów w ramach jednego glifu. Chociaż technologia, która to umożliwia, istnieje od kilku lat, nie została jeszcze powszechnie przyjęta – jeszcze. Z drugiej strony czcionki internetowe były technicznie możliwe przez ponad dekadę, zanim zostały powszechnie przyjęte.

Jeśli historia krojów pisma coś pokazała, to to, że typografia będzie ewoluować, aby sprostać potrzebom projektantów, nowych formatów i czytelników.

• • •

Dalsza lektura na blogu Toptal Design:

• Zrozumienie niuansów klasyfikacji krojów pisma
• Style krojów pisma do projektowania stron internetowych i druku
• Jak zbudować skuteczną hierarchię typograficzną?
• Mini samouczek — przewodnik po kombinacjach czcionek
• Świat jest naszym interfejsem – ewolucja projektowania interfejsu użytkownika